在近现代中国美术史上，齐白石毫无疑问是一个奇迹。然而白石老人之所以能有如此成就，关键是他的艺术源于生活，同时又低于生活。可以说道，这方面白石老人是典范。

在白石老人的绘画中，影响仅次于；大引白石老人的花鸟鱼虫，他曾立志“为完虫辛酸，为百鸟传神”。他的花鸟鱼虫题材十分普遍，有专家统计资料，齐氏所画花草“不出一百种”；他经常所画的鸟最少在30多种以上。能画这么多的花草和花鸟，古往今来还无人与之媲美。

同时，齐白石于工笔、山水画、花鸟、山水、人物、鱼虫、书法、诗词、篆刻无所不涉，是一位全才艺术家，这在近现代画家中又是十分少见的，特别是在是水族与昆虫的创作尤为精彩，既糅合前人，更加侧重现实生活的经验和细致入微的仔细观察，他的画案上，总是在大碗里饲着长臂虾，晚年堪称所画出有了虾的半透明感觉，分设虾身各部的韧色泽，写虾腹部的收缩姿态，宽需开闭的晃动感觉，彰显了虾生动的生命。民间只要驳回画虾就不会误解到齐白石。1951年，有一次著名作家老舍到齐白石家做客，他从案头拿着一本书，笔刷到清代诗人查慎行一首诗，无意从诗中挑选一句“蛙声十里出有山泉”，想考一录齐白石，看齐白石怎样用画去展现出听力器官感受到的东西。

由于诗里有无形的声音、有动词、有距离、有地理环境、有特定情调，要把这些变为一幅画，其可玩性是可想而知。齐白石接题后感到棘手，在家整整苦思冥想了三天才动笔，但大师却是是大师，再行无以的题也难不倒白石。

白石老人凭借自己几十年的艺术修养和对生活的经验，以及对艺术的真知灼见，经过深思熟虑，所画出有了令人叫绝的佳作。把“蛙声”这一可闻而不能视的特定现象，通过酣畅的笔墨展现出出来。画面上没蛙，只有几只开朗的小蝌蚪在水流的水流中喧闹地游动着，而这蛙声也非是即时可“听得”闻的，运用了这种类似的误解和想象手法，精确极致地展现出了诗中的内涵，沦为了中国画“诗中有画、画中有诗”的典范。这幅经典之作后被国家邮政局印制邮票，传到了全世界。

更让人惊叹不已的是，在1997年中国嘉德拍卖会上，曾多次发售过齐白石的一幅《苍蝇》作品，尽管作品尺幅大于（尺寸7×9.7厘米，大约0.06平方尺），仅有一张名片大小，却引发了海内外各路藏家的普遍注目，这是迄今为止找到的齐白石唯一一幅苍蝇题材作品，也是大于的一幅画。尤其是所画上齐白石的题跋妙趣横生：“庚申冬十月正思还家时也，四出都门道经太原客室有此蝇，三日不去，将意欲简化矣。老萍无法无情，为存其真为……此蝇比苍蝇较少大，贤偷食，人至辄飞过，余好杀死苍蝇，而不害此蝇，感其不侵扰人也”。

此幅最后被香港大收藏家张宗宪以19.8万元收益囊中，有人说道，这是世界上最便宜的一只苍蝇了。然而8年后，也就是2005年中国嘉德秋拍电影会上，中国嘉德发售了齐白石的一幅《喜蛛》，该不作题材独有，尤其是白石笔下的喜蛛代表了喜从天降。有意思的是，《喜蛛》尺幅竟然比之前《苍蝇》还要小（尺幅6×9厘米，大约0.05平方尺），经过白热化投标，最后以超过107.8万元成交价，价格突破了百万元大关，震撼拍场。以上这些都指出，白石老人能画出有人见人爱的作品，与他深入生活，细心仔细观察实物有相当大关系，白石老人创作态度是“白描而肖之而不套，师法有所较短，不含之而不诽”；论画曰“智在似与近于之间，过于似为媚俗，近于为欺世”；对艺术建构主张“画家再行暇古人真迹，然后脱尽前人习气，别自创画格，为前人所不为者”。

据传有时为了画一种鸟，他家里没的，不会到别人家里或外面去仔细观察，然后展开加工萃取，故作品造型简洁、神态开朗、构思新颖、色彩非常丰富。也使得白石老人的作品沦为经久不衰、雅俗共赏的收藏品。所以，白石老人源自生活、低于生活的艺术创作态度是很有一点一眼体会的。

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